从张艺谋在《红高粱》中用一抹“红”定义生命的野性，到王家卫作品中浓郁、迷离的蓝绿色调……影视作品中的色彩，不仅是视觉的装饰，更是情绪的容器甚至文化的载体。近年来，随着国风美学的复兴，越来越多影视作品开始从中国传统色谱中汲取灵感，构建出兼具东方意蕴与现代审美的视觉世界。近期备受瞩目的奇幻剧集《水龙吟》，无疑是这一脉络下的集大成者，其独特的色彩美学不仅构筑出了一个绚烂的奇幻世界，也是对中国传统色彩美学的致敬与升华。在《水龙吟》热播的同时，纪实作品《布达拉宫 时空解码》则与之形成了一虚一实的互文，共同展开了一场关于“东方色谱”的系统性解码。

虚构的色韵：《水龙吟》用色彩构建奇幻江湖

在《水龙吟》所构建的“高武低魔”江湖中，色彩并非环境的简单点缀，而是一套承载着世界观架构的精密视觉语法。构成其视觉筋骨的“金、赤、玄、白、绿”五大主色，不仅是美学选择，更是世界观的核心表达。

在剧中，每一种颜色都背负着深厚的文化源流与象征意义。沥粉贴金的金色，源于中国古代对于“金”的崇拜，是贯穿全剧的视觉主线，象征尊贵与神性。它超越了世俗的富贵，象征着至高无上的神性与接近世界本源的力量，如主角唐俪辞周身萦绕的金色光辉，便视觉化地呈现了其“入世天龙”的非凡位格。取自辰砂的赤色，是澎湃血气与江湖红尘的代表色，在关键的战斗与情感迸发时刻，它与金色的交织，形成了“情”与“玄”、“因果”与“力量”等元素剧烈碰撞的视觉外化。包含了青、赭之深邃的玄色堪称“五彩斑斓的黑”，它作为“玄境”等超自然空间的基底，源自中国玄学“玄之又玄”的意境，为故事蒙上一层深邃莫测的神秘面纱。大量运用的月白、牙白色，则象征着空性与出尘的智慧，与玄色形成对比，构成了视觉上“实与虚”、“阴与阳”的平衡，为画面留下呼吸与想象的空间。以石青、石绿为代表的“青绿”之色，直接对话北宋王希孟的《千里江山图》，它既是道家修仙的色调，也是自然生机的体现。