近年来，提到“大女主”剧，恐怕许多人和我一样都难免产生复杂的情绪。这类剧从当年的《甄嬛传》大火之后，就像烂大街的网红饮料，虽说名字琳琅满目、包装光鲜亮丽，但你喝来喝去总觉得味道套娃。大部分标榜“大女主”的剧，主打女性视角、女性独立，实则却是用了一层“女主光环”的壳，内核还是没跳出陈词滥调的套路上限。

先别急着反驳，回忆一下你最近刷到的“大女主”剧，是不是女主角逆袭的每一个关键时刻，背后都有个背景板型霸总保驾护航？她奋战事业时，突然来了一个“最佳男友”，刚好帮她解决了一切迎面而来的难题；她遭遇不公时，一位人脉通天的神秘男性刚好出现在旁边，直接送她上线，堪称现实版“外挂”。这究竟是女性励志的故事，还是一场镜头中的玛丽苏秀场？

拿一部叫好又较火的作品《繁花》举例，李李和汪小姐的确塑造得很灵动，用实力告诉观众什么叫“活色生香”。可看似独立的人物命运曲线，转头才发现，她们的成败依然绕不开男主阿宝那根指挥棒。讲真，披了“大女主”的外衣，内里还是传统剧里“女主靠男人上位”的老脚本。套路雷同，看着就腻，观众怎么可能还干巴巴地埋头看个十几集？

不过，好消息是，一部真正资质过硬的“大女主”剧终于来了。说的就是最近刚官宣主演阵容的《玉兰花开君再来》，主演是杨紫，题材改编自民国奇女子董竹君的真实生平。光听故事背景，我就觉得“有戏”。

董竹君的戏剧人生绝对配得上“大女主”这个标签。少女时期被迫沦为长三楼的“清倌人”，这个人设看着就是年度虐文开头。但董竹君偏不一样，她主动决定自己的命运，选择逃离困境，一路打拼，创业成了偶像级民国女企业家。她创办纱管厂、兴办川菜馆、撑起锦江茶室，这每一步都是靠实际行动，而不是什么“霸总伸援手”，也不是“一纸协议就逆袭”。更绝的是，董竹君敢于放弃婚姻带来的社会标签。与丈夫夏之时理念相差过大时，她没有一哭二闹三蹲地，而是净身出户，带着四个女儿开启人生新阶段。离了婚的女主光芒反而更亮，这对“中国电视爽文”主宰的大女主剧市场，可真是响亮的一记耳光。

演员方面选了杨紫做女主，挑得也还靠谱。说实话，杨紫一直是那种作品话题性拉满、人气稳定，但演技从未掉线的存在。过去无论是《香蜜》《余生请多指教》还是一些民国戏的试水，她从小甜豆到民国姐都能游刃有余，敬业和实力在圈内不用多说。董竹君这样戏剧感强、情绪张力足的角色，杨紫应该能玩得转。

想来，如果说以往的大女主剧，更多只是在剧情空洞中裹上一个“女性成长”的噱头，那么《玉兰花开君再来》的董竹君故事，就是名副其实的女性独立实战手册。她不是彼岸花意般的符号化寄托，而是真的一砖一瓦走过泥泞，最后垒起了自己的人生殿堂。如果一切如官宣所描述，剧集的制作水平不低于故事水准，那它绝对有可能成为“大女主”剧的转型之作。

回到现实，我们每天高喊着尊重女性独立，但影视剧却热衷于用漂亮包装偷懒滥造，你不觉得讽刺吗？女人真的需要靠男主打光来实现成功吗？难道观众真的只值得一个套路化流水线上的伪励志故事？希望每个人在看董竹君这样真实又充满力量的故事时，能看到“大女主”真正该有的样子，别让女性叙事沦为廉价消费品，给自己找个发光发热的理由，不蹭别人光环，自己造太阳。